Історія Шенонсо почалася в XVI столітті: інтендант із королівських фінансів Тома Боне купив невеликий укріплений замок із млином на річці Шер. Його дружина Катерина Брісоне захотіла зруйнувати старі споруди, за винятком старовинної вежі, та побудувати новий замок відповідно до канонів ренесансного мистецтва, яке почало поширюватися у Франції.
В 1524 після смерті Бойє Король Франциск I наказав влаштувати фінансову перевірку, яка виявила факт присвоєння колишнім інтендантом чималих коштів. Спадкоємцям Бойє не залишалося нічого іншого, як віддати замок королю, відшкодувавши незаконно привласнену суму.
Однак, ідеї грандіозного облаштування садів так і залишилися на папері. Замок набув унікального вигляду та відображав розвиток архітектури: середньовічна вежа, особняк у ренесансному стилі, двоповерхова галерея на мосту, побудованому Філібером Делормом. І весь ансамбль відбивається у водах річки Шер, що надає йому неповторної чарівності.
Дзеркальні відображення
Великою мірою чарівність французьких ренесансних замків, чудовим прикладом яких є Шенонсо, полягає в майстерному використанні води не тільки як естетичного, а й як архітектурного елемента.
Майже завжди це споруди, оточені або навіть стикаються з водою, їх відображення створюють театральні та романтичні ефекти. З функціональної точки зору вода була захисним або принаймні стримуючим фактором.
У XVI столітті замки, які поступово перетворювалися зі старих фортифікаційних споруд на вишукані дворянські резиденції, вже не мали захисних укріплень; вежі, що їх прикрашали, втратили початкову захисну функцію і стали частиною декоративного оформлення. Тож надійним заслоном від злодіїв, розбійників чи небажаних відвідувачів служила вода. З більш загальної точки зору, вода навколо замку була природним елементом, який пом'якшував і збагачував архітектуру, надаючи їй казкового вигляду.
У XVI столітті будівля включала, поряд з старою вежею, що збереглася, так званий corps de logis (головний житловий корпус) у вигляді квадрата на плані і з чотирма вежами по кутах, побудований прямо посеред річки. Діана де Пуатьє наказала розбити довкола замку перший сад в італійському стилі і доручила архітектору Філіберу Делорму з'єднати замок із берегом, збудувавши кам'яний арочний міст. Король Генріх II фінансував роботи, ввівши новий податок на всі дзвони, що були у Франції, чим заслужив саркастичний вислів письменника-сатирика Франсуа Рабле: «Король повісив усі дзвони королівства на шию своїй кобилі».
З давніх-давен мальовничий замок на воді служив місцем проведення свят, про які можна тільки мріяти. Досить згадати урочистий прийом на честь Карла IX із битвами на річці Шер та танцювальними сценами на сюжети давньогрецьких міфів
Чарівна казка, що ширяє між водою та небом
Гюстав Флобер писав, що Шенонсо здавався ширяючим між небом і водою. У замок веде алея Платанов, ліворуч від неї сад Діани, праворуч сад Катерини Медічі. Пройшовши через вежу XV століття, що збереглася від колишніх власників замку - сімейства де Марк, вступаємо на міст, що веде до ренесансного замку. Тут розпочинається галерея.
• Сади Шенонсо мають світову популярність. У 1836 році композитор Джакомо Мейєрбер вибрав замок як місце дії опери "Гугеноти".
• У садах стоїть будівля з куполами, збудована Філібером Делормом та його помічниками для Катерини Медічі. Нині у ньому знаходиться Музей воскових постатей, у якому відтворено образи головних персонажів з історії замку.
• У різних частинах замку можна бачити ініціали «ТВ» — Тома Бойє — та його девіз «Побудую замок, і про мене не забудуть».
• Зелений кабінет та бібліотека належать до часів Катерини Медічі; в інтер'єрах слід звернути увагу на гарну старовинну кесонну стелю.
• У залі Франциска I можна помилуватися Діаною де Пуатьє, зображеною у вигляді однойменної римської богині полювання на портреті пензля Франческо Пріматіччо.
• Велика Галерея на мосту сьогодні виглядає як звичайна архітектурна споруда, але в той час, коли її було збудовано, це стало сенсацією. У різні періоди вона використовувалася з різною метою: як місце для свят в епоху Ренесансу, як військовий госпіталь під час Першої світової війни, як пропускний пункт між окупованими територіями та землею вільної Франції під час Другої світової війни.
Народження галереї
Серед нововведень XVI століття, що з Італії, було нове бачення галереї, влаштованої з усілякою розкішшю. До цього часу приміщення в замках і палацах не припускали наявності ізольованих кімнат у сучасному розумінні: вони розташовувалися поруч один з одним, і двері з однієї кімнати відчинялися прямо в суміжну кімнату.
В епоху Відродження в Італії поширився звичай розташовувати кімнати вздовж прохідного коридору. Таким чином, щоб пройти з однієї кімнати в іншу, можна було використовувати цей простір, не турбуючи мешканців суміжних кімнат. Такий коридор став називатися галереєю, і довгий час він був відкритий із зовнішнього боку. Нарешті, у XVII столітті завдяки розвитку технології виробництва скла зовнішню стіну галереї стали закривати високими вікнами. Оскільки це було перше приміщення при вході в будинок, і в ньому було багато світла, виникла традиція виставляти у галереї цінні витвори мистецтва: статуї, картини, гобелени, предмети меблів. Так назва «галерея» набула значення художніх зборів, які залишилися до нашого часу. У Шенонсо збереглася одна з перших галерей цього типу: вона була побудована за Катерини Медічі в 1570-1576 роках, ймовірно, за проектом архітектора Жана Бюллана. Це витягнуте приміщення без кімнат, що виходять в нього, яке мало власну функцію і могло використовуватися для виставлення творів мистецтва, для прогулянок і для милування видом на річку, що відкривається.
Літератори, філософи та красиві жінки
Шенонсо ніколи не переставав відповідати своїй природі театру прекрасного світу, навіть коли він не був королівським замком. 1733 року його придбав головний збирач податків і банкір Клод Дюпен, і під умілим керівництвом мадам Дюпен замок став салоном, де збиралися художники, філософи та представники вищого світу. «Їй подобалося бачити видатних людей, можновладців, знаменитих письменників, гарних жінок. У її будинку зустрічалися лише герцоги, посланці, важливі персони», - писав Жан-Жак Руссо, який був завсідником у замку, оскільки був наставником сина господині; він був, хоч і недовго, також коханцем мадам Дюпен.
У різні роки у залах замку побували Жорж Санд (родичка Дюпенів), Гюстав Флобер, журналіст Максим Дюкан, драматург Ежен Скріб, композитор Джакомо Мейєрбер. Всі вони захоплювалися пейзажами та атмосферою, що панувала у замку.
Великі резиденції, особливо престижні, в ті часи були не тільки архітектурними спорудами, а й завдяки їхній зростаючій вартості, демонстрації смаку та престижу власника, театральній сцені для аристократичного життя, омріяним інструментам влади, навколо яких часто розігрувалися таємні та жорстокі битви.
Наприкінці XVI століття замок Шенонсо став ставкою у грі – у прихованій та складній боротьбі. Катерина Медічі, яка померла в 1589 році, залишила замок у спадок невістки Луїзі Лотарінгської, дружині Генріха III. На жаль, короля було вбито того ж року, і саме в Шенонсо Луїза отримала звістку про загибель коханого чоловіка. Вона вирішила
Видовища при дворі
Протягом XIX століття Шенонсо залишався театральною сценою та культурним центром. 1836 року лібреттист Ежен Скріб поставив у садах замку деякі сцени зі своєї важкої музичної драми «Гугеноти» на музику Джакомо Мейєрбера. У цій опері придумана королева Марго співає арію з великою кількістю високих нот, присвячену красам прекрасної Турені, області, в якій розташований замок. Тут же, у замку, вперше у Франції було влаштовано виставу з феєрверками, ця італійська традиція на той час французам була невідома. Придворний газетяра виявився настільки вражений, що навіть не зміг описати це чудове шоу, в якому «дерева не згоряли, але всі вони були оточені вогнем».
Салон наук та мистецтв
У 1733 власником Шенонсо став Клод Дюпен. Його дружина Луїза відчинила двері замку для філософів, художників, письменників та вчених. Жан-Жак Руссо, один із засновників сучасної демократії, був запрошений у замок як учитель. Поводження з ним так припало йому до душі, що філософ вважав доречним відзначити: «Ми харчувалися настільки добре, що я став товстим, як чернець».
Остання жінка в Шенонсо
Шостою за рахунком жінкою, яка зв'язала своє ім'я із замком, стала Маргарита Пелуз, яка у 1864 році із захопленням зайнялася реставраційними роботами. Її переробка спиралася на романтичні уподобання, але залишитися вдовою і пішла від світла в замок Шенонсо, залишивши королівський двір. На довгі 11 років вона поринула в глибоку жалобу, за що була прозвана «невтішною» та «білою королевою» (бо носила жалобу білого кольору).
Фаворитка нового короля, Генріха IV Великого, Габріель д'Естре пристрасно хотіла заволодіти чудовим маєтком і використала всю свою владу, щоб його отримати. Була організована складна система обмінів, в ході яких Луїза заповідала замок своїй племінниці Франсуазі Лотарінгській, якій на той час було 6 років. Франсуазу засватали за позашлюбного сина короля Генріха IV (від Габріель д'Естре) Цезаря Вандомського, якому було 4 роки. В результаті завдяки дитині Габріель д'Естре змогла отримати замок офіційно. Луїза в обмін отримала право довічного користування родовим маєтком Бурбонів, де вона й померла в 1601 році. Таким чином Шенонсо перейшов до роду Вандомів, який володів ним до 1720 року.
Мода нової епохи і не цілком відповідала оригінальній архітектурі замку, зате мала велике значення для збереження ролі Шенонсо як резиденції, що діє. Роботи з відновлення та реставрації виявилися надмірно затратними, мадам Пелуз влізла у борги і змушена була продати замок.
У 1952 році розпочалися нові відновлювальні та реставраційні роботи, які фінансувалися французькою державою. В результаті замок набув того вигляду, який він мав за часів Діани де Пуатьє та Катерини Медічі.
Немає коментарів:
Дописати коментар